Conceptos Clave

• Cobertura de 360 grados en espacios cerrados: Diseño acústico enfocado en garantizar una distribución uniforme del sonido en todas las direcciones, considerando factores como la reverberación, la distancia al oyente, y la alineación de fase de los altavoces.
• Optimización con herramientas digitales: Uso de software como ArrayCalc para simular y ajustar el diseño del sistema antes de su instalación.
• Configuración de altavoces: Distribución estratégica de altavoces alrededor del perímetro del espacio para lograr una cobertura homogénea.

Ejemplos Visuales

1. Caso 1: Cobertura 360° en un evento cerrado
   Este video muestra un diseño de cobertura 360° aplicado a un evento en un espacio cerrado. Es una referencia útil para entender cómo distribuir los altavoces y gestionar los retos acústicos:

   

2. Caso 2: Optimización del SPL en un sistema de 360°
   Este video complementa la clase mostrando un enfoque práctico para mantener una distribución uniforme del SPL en un diseño de cobertura de 360 grados:

   

3. Caso 3: Montaje de un Sistema 360°
   Este video ilustra un ejemplo práctico de montaje para un sistema de cobertura de 360 grados, aplicando técnicas avanzadas de diseño y optimización:

   

Conceptos Clave

Sistema Estéreo Full Rango

Un sistema estéreo full rango utiliza altavoces principales diseñados para cubrir un rango amplio de frecuencias (bajas, medias y altas). En espacios abiertos, estos sistemas son esenciales para garantizar una cobertura uniforme.

Frontfill

Un frontfill es un conjunto de altavoces pequeños ubicados en la parte delantera del escenario. Su propósito es reforzar el sonido para las primeras filas, donde la cobertura de los altavoces principales puede ser insuficiente debido a la proximidad al escenario.

• Beneficios del frontfill:
  • Cobertura uniforme en las primeras filas.
  • Mejora de la claridad en el rango vocal y otros elementos críticos de la mezcla.
  • Compensación de las áreas no alcanzadas por los altavoces principales.

Estructura de Ganancia

Asegura que todos los componentes del sistema operen en un nivel adecuado para evitar distorsiones o pérdidas de calidad.

Actividad Interactiva: Montaje del Sistema

Materiales

• 4 altavoces d&b T10 (2 por lado).
• 2 subwoofers d&b B6 (1 por lado).
• 1 altavoz Yamaha DSR 112 como frontfill.
• Amplificador d&b D80.
• Consola Yamaha QL1.

Montaje Paso a Paso

Paso 1: Configuración del Sistema Estéreo

1. Ubica los altavoces principales (T10) en cada lado del escenario.
   • Altura recomendada: 2.5 m para evitar obstáculos visuales.
   • Ángulo inicial: 30° hacia el público.
2. Coloca los subwoofers debajo de cada array principal.
3. Conecta los altavoces principales y subwoofers al amplificador D80.

Paso 2: Instalación del Frontfill

1. Coloca el Yamaha DSR 112 al centro del escenario, orientado hacia las primeras filas del público.
2. Ajusta la altura a 1 metro.
3. Conéctalo a un canal de la consola Yamaha QL1.

Paso 3: Configuración y Ajustes

• Realiza un ajuste de niveles iniciales en la consola para los altavoces principales, subwoofers y frontfill.
• Configura un crossover en el amplificador para dirigir las frecuencias bajas a los subwoofers y las frecuencias medias y altas a los T10.
• Ajusta la estructura de ganancia del sistema.

Referencia Visual

Mira este video para profundizar sobre la configuración de sistemas estéreo: Configuración de Sistemas Estéreo con Frontfill

Introducción

En esta sesión, exploraremos las características clave de las redes locales utilizadas en sistemas de sonido profesionales, centrándonos en la conexión remota entre un procesador y el amplificador D80 de d&b audiotechnik. Finalizaremos con un ejercicio práctico que permitirá aplicar los conceptos aprendidos.

1. Conceptos Clave

¿Qué es una Red Local de Conexión?

Una red local de conexión, o LAN, es un sistema de comunicación que interconecta dispositivos (procesadores, amplificadores, consolas) dentro de un área limitada. En sistemas de sonido, estas redes permiten:

• Control remoto de equipos.

  • Ejemplo: Configurar una consola Yamaha QL1 desde un iPad utilizando su app dedicada.
  • Ejemplo: Ajustar parámetros de un sistema d&b mediante una laptop con el software R1 Remote.

• Ruteo eficiente de señales digitales.

  • Ejemplo: Utilizar Dante Controller para asignar las señales de entrada y salida de múltiples dispositivos de audio.

• Sincronización precisa entre dispositivos.

  • Ejemplo: Configurar sincronización entre una consola Yamaha QL1 (con tarjeta Dante integrada) y amplificadores mediante Dante.

Protocolos Relevantes

1. Dante: Protocolo para transmisión de audio digital multicanal con baja latencia.
2. Ethernet: Base de comunicación para las redes Dante.
3. IP Estática vs. IP Dinámica:
   • IP Estática: Configuración manual de la dirección IP para un control más preciso.
   • IP Dinámica: Configuración automática mediante DHCP.

El Amplificador D80

El D80 de d&b audiotechnik es un amplificador de alta potencia con capacidad de procesamiento remoto a través de redes locales. Sus características incluyen:

• Conexión Ethernet para control remoto.
• Procesamiento DSP avanzado.

2. Ejercicio Práctico: Configuración de Conexión Remota

Material Necesario

1. Amplificador D80.
2. Procesador compatible con Dante (por ejemplo, Yamaha QL1).
3. Switch Ethernet.
4. Cables Ethernet (Cat 5e o superior).
5. Laptop con el software R1 Remote, Dante Virtual Soundcard y Dante Controller instalado.

Paso 1: Configuración del Switch Ethernet

1. Conecta el amplificador D80, la consola Yamaha QL1 y la laptop al switch utilizando cables Ethernet.
2. Verifica que el switch esté alimentado correctamente.

Paso 2: Configuración de Direcciones IP

1. Configura el amplificador D80 con una IP estática:
   • Accede al menú de red del D80.
   • Asigna una dirección IP en el rango de la red (por ejemplo, 192.168.1.10).
2. Configura la laptop en el mismo rango de IP:
   • IP de la laptop: 192.168.1.100.
   • Máscara de red: 255.255.255.0.

Paso 3: Configuración en el Software R1 Remote

1. Abre R1 Remote y selecciona la opción para buscar dispositivos en la red.
2. Asegúrate de que el D80 aparece como un dispositivo conectado.
3. Realiza ajustes de parámetros como niveles de volumen, ecualización y monitoreo en tiempo real.

Paso 4: Prueba de Conexión

1. Envía señales de prueba desde la consola Yamaha QL1 al amplificador D80 utilizando Dante.
2. Observa cómo las modificaciones realizadas en el software afectan al sistema de sonido.

Conceptos Clave

1. Área de Cobertura:

   • La cobertura es el área en la que el sistema de sonido debe distribuirse uniformemente para que el público pueda escuchar de manera clara y consistente.
   • En espacios abiertos, la cobertura está influenciada por factores como el tamaño y la forma del área, la densidad de audiencia, y las condiciones acústicas del ambiente.
   • Para asegurar una cobertura uniforme, es importante diseñar el sistema teniendo en cuenta la dispersión de los altavoces y su ubicación estratégica. Esto permite minimizar áreas de sombra (donde el sonido es débil) y áreas de refuerzo excesivo (donde el sonido se vuelve incómodo).
     

2. Distribución de Sistemas de Refuerzo:

   • En espacios grandes, un solo sistema de altavoces principal puede no ser suficiente para cubrir toda el área de audiencia. Por ello, se utiliza una distribución de sistemas de refuerzo, que puede incluir varias fuentes de sonido distribuidas en diferentes zonas.
   • Los sistemas de retardo (delays) son altavoces adicionales colocados más atrás en la audiencia, ajustados con un retardo en el tiempo para que el sonido que producen llegue sincronizado con el sonido del sistema principal. Esto evita que el público perciba ecos o retrasos en el sonido.
     INSTALACIÓN DE LAS TORRES DE RELEVO o DE DELAY
   • La fase y coherencia son aspectos cruciales cuando se utilizan sistemas de retardo, ya que deben configurarse cuidadosamente para evitar cancelaciones de frecuencia o refuerzos indeseados que afecten la calidad del sonido en las zonas de transición.
     SOFTWARE OPEN SOURCE DE MEDICIÓN

\text{Tiempo} = \frac{\text{Distancia}}{\text{Velocidad}} = \frac{1,\text{metro}}{343,\text{metros/segundo}} \approx 0.00292,\text{segundos} = 2.92,\text{milisegundos}

3. Relación entre Cobertura y Potencia:
   • Se recomienda usar torres de retardo cada 50 a 100 metro de escenario, con 4 a 6 altavoces por lado.
   • La selección de altavoces de alta potencia con una buena directividad y una adecuada ubicación asegura que la energía se distribuya eficientemente, optimizando tanto la cobertura como la claridad del sonido en todo el espacio.

Descripción y Funcionamiento

El arreglo gradient combina subwoofers frontales y traseros para lograr un control direccional más preciso. Se basa en la utilización de retardos y polaridades para ajustar el patrón de radiación.

Configuración Básica

• Dos filas de subwoofers, una frontal y otra trasera.
• Inversión de polaridad y aplicación de retardos en una de las filas.

Cálculo de Distancias y Retardos

3.1. Parámetros Iniciales

• Frecuencia de interés (( f ))
• Velocidad del sonido (( c ))
• Distancia entre filas (( d ))

3.2. Cálculo del Retardo ( ( \tau ) )

El retardo se calcula para lograr una cancelación hacia atrás y suma hacia adelante.

\tau = \frac{d}{c}

3.3. Configuración de Polaridades

• Fila frontal: Polaridad normal.
• Fila trasera: Polaridad invertida.

3.4. Ejemplo Práctico

Datos:

• Frecuencia objetivo: ( f = 80\, \text{Hz} )
• Velocidad del sonido: ( c = 343\, \text{m/s} )
• Distancia entre filas ( ( d ) ): Determinada por ( \lambda/4 )

Paso 1: Calcular la longitud de onda ( ( \lambda ) )

\lambda = \frac{343}{80} = 4.2875\, \text{m}

Paso 2: Determinar la distancia entre filas ( ( d ) )

d = \frac{\lambda}{4} = 1.0719\, \text{m}

Paso 3: Calcular el retardo ( ( \tau ) )

\tau = \frac{1.0719}{343} = 0.003126\, \text{s} = 3.13\, \text{ms}

Configuración:

• Subwoofers frontales:
  • Sin retardo.
  • Polaridad normal.
• Subwoofers traseros:
  • Retardo de 3.13 ms.
  • Polaridad invertida.
  • Ubicados a 1.0719 m detrás de los frontales.

Funcionamiento:

• Hacia adelante:
  • Las ondas de los subwoofers frontales y traseros se suman constructivamente.
• Hacia atrás:
  • Las ondas se cancelan debido a la inversión de polaridad y el retardo aplicado.

Ventajas:

• Mayor control direccional en comparación con el arreglo cardioide simple.
• Flexibilidad para ajustar el patrón de radiación.

Comparación de las Técnicas

Conclusión

Cada técnica de arreglo de sub bajos ofrece diferentes ventajas y es adecuada para situaciones específicas. Al comprender cómo calcular los retardos y configurar los subwoofers, puedes diseñar sistemas que optimicen la cobertura y minimicen problemas de direccionalidad.

Descripción y Funcionamiento

Los arreglos en arco buscan ampliar la cobertura horizontal de los subwoofers. Esto se logra posicionando los subwoofers en línea recta y aplicando retardos para simular una formación curva.

Configuración Básica

• Subwoofers dispuestos en línea recta a lo largo del frente del escenario.
• Retardos aplicados a los subwoofers laterales para crear una fuente virtual curva.

Cálculo de Retardos

2.1. Parámetros Iniciales

• Ancho del escenario (( W )): Distancia total entre los subwoofers más externos.
• Número de subwoofers (( N )): Mínimo 3 para un efecto notable.
• Distancia al punto focal (( D )): Distancia desde los subwoofers hasta el punto central del área del público.

2.2. Cálculo de Retardos

El retardo para cada subwoofer se calcula para que las ondas sonoras de todos ellos lleguen simultáneamente al punto focal.

Paso 1: Determinar la posición de cada subwoofer ( ( x_n ) )

Si los subwoofers están espaciados uniformemente:

x_n = -\frac{W}{2} + (n - 1) \times s

Donde:

• ( s ) = Espacio entre subwoofers ( ( s = \frac{W}{N – 1} ) )
• ( n ) = Número del subwoofer (1 al N)

Paso 2: Calcular la distancia desde cada subwoofer al punto focal ( ( d_n ) )

d_n = \sqrt{D^2 + x_n^2}

Paso 3: Calcular el retardo para cada subwoofer ( ( \tau_n ) )

\tau_n = \frac{d_{\text{máx}} - d_n}{c}

Donde:

• ( d_{\text{máx}} ) = La mayor distancia entre los subwoofers y el punto focal.
• ( c ) = Velocidad del sonido.

2.3. Ejemplo Práctico

Datos:

• Ancho del escenario ( ( W ) ): 12 metros.
• Número de subwoofers ( ( N ) ): 5.
• Distancia al punto focal ( ( D ) ): 20 metros.
• Velocidad del sonido ( ( c ) ): 343 m/s.

Paso 1: Calcular el espacio entre subwoofers ( ( s ) )

s = \frac{W}{N - 1} = \frac{12\, \text{m}}{5 - 1} = 3\, \text{m}

Paso 2: Determinar la posición de cada subwoofer ( ( x_n ) )

x_1 = -\frac{12}{2} + (1 - 1) \times 3 = -6\, \text{m}

x_2 = -6 + 3 = -3\, \text{m}

x_3 = -6 + 6 = 0\, \text{m}

x_4 = -6 + 9 = 3\, \text{m}

x_5 = -6 + 12 = 6\, \text{m}

Paso 3: Calcular la distancia al punto focal ( ( d_n ) )

d_n = \sqrt{D^2 + x_n^2}

d_1 = \sqrt{20^2 + (-6)^2} = \sqrt{400 + 36} = \sqrt{436} \approx 20.88\, \text{m}

d_2 = \sqrt{20^2 + (-3)^2} = \sqrt{400 + 9} = \sqrt{409} \approx 20.19\, \text{m}

d_3 = \sqrt{20^2 + 0^2} = 20\, \text{m}

d_4 = d_2 \approx 20.19\, \text{m}

d_5 = d_1 \approx 20.88\, \text{m}

Paso 4: Determinar ( d_{\text{máx}} )

d_{\text{máx}} = 20.88\, \text{m}

Paso 5: Calcular el retardo para cada subwoofer ( ( \tau_n ) )

\tau_n = \frac{d_{\text{máx}} - d_n}{c}

\tau_1 = \frac{20.88 - 20.88}{343} = 0\, \text{ms}

\tau_2 = \frac{20.88 - 20.19}{343} = \frac{0.69}{343} \approx 2.01\, \text{ms}

\tau_3 = \frac{20.88 - 20}{343} = \frac{0.88}{343} \approx 2.57\, \text{ms}

\tau_4 = \tau_2 \approx 2.01\, \text{ms}

\tau_5 = 0\, \text{ms}

Configuración:

• Subwoofers laterales (1 y 5): Sin retardo.
• Subwoofer central (3): Retardo de 2.57 ms.
• Subwoofers intermedios (2 y 4): Retardo de 2.01 ms.

Funcionamiento:

• Las ondas sonoras de todos los subwoofers llegan simultáneamente al punto focal, creando una cobertura amplia y uniforme.

Descripción y Funcionamiento

El arreglo end-fire consiste en colocar dos o más subwoofers alineados en la dirección del público, uno detrás de otro. Se aplican retardos progresivos a los subwoofers para lograr una direccionalidad hacia adelante, minimizando la energía sonora hacia atrás.

Configuración Básica

• Subwoofers alineados en el eje frontal-trasero, apuntando hacia el público.
• Retardos progresivos aplicados a los subwoofers traseros.

Cálculo de Retardos y Distancias

1.1. Parámetros Iniciales

• Frecuencia de interés:

f

• Velocidad del sonido:

c = 343 \, \text{m/s}

a 20°C.

• Número de subwoofers:

N

, mínimo 2.

1.2. Distancia entre Subwoofers

d

La distancia entre los subwoofers se suele establecer en función de la longitud de onda

\lambda

de la frecuencia de interés.

d = \frac{\lambda}{4}

Donde:

\lambda = \frac{c}{f}

1.3. Cálculo de Retardos

\tau_n

El retardo aplicado a cada subwoofer se calcula para alinear las ondas sonoras hacia adelante y desalinearlas hacia atrás.

Para un arreglo de dos subwoofers, el retardo al subwoofer trasero es:

\tau = \frac{d}{c}

Para tres o más subwoofers, los retardos son progresivos:

\tau_n = (n - 1) \times \Delta \tau

Donde:

n

= Número del subwoofer (1 para el frontal, 2 para el siguiente, etc.).

\Delta \tau = \frac{d}{c}

1.4. Ejemplo Práctico

Datos:

• Frecuencia objetivo:

f = 80 \, \text{Hz}

• Número de subwoofers:

N = 2

• Velocidad del sonido:

c = 343 \, \text{m/s}

Paso 1: Calcular la longitud de onda

\lambda

\lambda = \frac{343 \, \text{m/s}}{80 \, \text{Hz}} = 4.2875 \, \text{m}

Paso 2: Determinar la distancia entre subwoofers

d

d = \frac{\lambda}{4} = \frac{4.2875 \, \text{m}}{4} = 1.0719 \, \text{m}

Paso 3: Calcular el retardo

\tau

\tau = \frac{d}{c} = \frac{1.0719 \, \text{m}}{343 \, \text{m/s}} = 0.003126 \, \text{s} = 3.13 \, \text{ms}

Configuración:

• Subwoofer 1 (frontal):
  • Sin retardo.
• Subwoofer 2 (trasero):
  • Retardo de

3.13 \, \text{ms}

.

• Ambos subwoofers tienen la misma polaridad.

Funcionamiento:

• Hacia adelante:
  • Las ondas de ambos subwoofers llegan en fase, sumándose constructivamente.
• Hacia atrás:
  • Las ondas llegan fuera de fase, reduciendo la energía sonora.

1.5. Atenuación Hacia Atrás

La atenuación hacia atrás puede calcularse, pero en el arreglo end-fire es menos predecible que en el cardioide. Sin embargo, se logra una reducción significativa de energía hacia atrás.

¡Hola a todos! En esta sesión, profundizaremos en el montaje y configuración de un sistema de amplificación pasivo utilizando el equipo **d&b audiotechnik** disponible en la EAS. Este material estará a tu disposición para consultarlo cuando lo necesites.

Equipos Utilizados

Altavoces d&b T10 (6 unidades)

• Cantidad en uso: 4 (2 por lado)
• Respuesta de frecuencia (-5 dB): 68 Hz – 18 kHz
• Máximo SPL (1 m): 132 dB SPL (con amplificador D80)
• Dispersión nominal:
  • Modo línea: 90° x 35°
  • Modo punto fuente: 105° x 35°
• Potencia nominal (RMS): 200 W
• Impedancia nominal: 16 Ω

Subwoofers d&b B6 (2 unidades)

• Cantidad en uso: 2 (1 por lado)
• Respuesta de frecuencia (-5 dB): 37 Hz – 140 Hz
• Máximo SPL (1 m): 134 dB SPL (con amplificador D80)
• Potencia nominal (RMS): 400 W
• Impedancia nominal: 8 Ω
• Transductor: Altavoz de 18" con imán de neodimio

Amplificador d&b D80

• Potencia de salida por canal:
  • 4 x 4000 W a 4 Ω
• Respuesta de frecuencia (-1 dB): 35 Hz – 20 kHz
• Relación señal/ruido (sin ponderación, RMS):
  • Entrada analógica: > 114 dBr
  • Entrada digital: > 114 dBr
• Frecuencia de muestreo: 96 kHz / 27 bits ADC / 24 bits DAC
• Generador de frecuencia:
  • Ruido rosa u onda sinusoidal
• Ecualizador:
  • 2 x PEQ de 16 bandas / Notch / Shelving / Asimétrico

1. Configuración del Sistema en Estéreo

1.1. Arreglo de Altavoces

• Dos T10 y un B6 por lado conectados mediante un único cable Speakon de 4 hilos.
• Uso de los cuatro canales del amplificador D80: Canales A, B, C y D.

1.2. Configuración del Amplificador D80 en Modo "Mix TOP/SUB"

¿Por Qué Usamos el Modo "Mix TOP/SUB"?

• Optimización del Procesamiento:
  • Permite que los sistemas de rango completo (T10) y los subwoofers (B6) se vinculen y conecten al amplificador mediante un único cable.
• Facilidad de Ruteo:
  • Ambos canales del par correspondiente (A/B y C/D) están conectados a las salidas respectivas, y las entradas de audio pueden asignarse mediante el ruteo de entrada.
• Simplificación del Cableado:
  • Reduce la cantidad de cables y conexiones, facilitando el montaje y minimizando errores.

2. Montaje Paso a Paso

2.1. Preparación del Espacio

• Seguridad primero: Asegura que el área esté libre de obstáculos y que el suelo sea estable.
• Distribución del equipo: Coloca los subwoofers B6 en el suelo y los T10 sobre los B6 utilizando los accesorios de montaje adecuados.

2.2. Montaje de los Altavoces T10 y Subwoofers B6

• Apilado: Forma una columna con los dos T10 sobre el B6 en cada lado.
• Conexiones:
  • Utiliza cables NL4 Speakon de 4 conductores para cada lado.

3. Conexiones y Ruteo

3.1. Cableado

Conexión de los Altavoces al Amplificador

• Canal A/B (Lado Izquierdo):
  • Canal A: T10 (TOP)
  • Canal B: B6 (SUB)
• Canal C/D (Lado Derecho):
  • Canal C: T10 (TOP)
  • Canal D: B6 (SUB)

Configuración de los Conectores Speakon NL4

Los conectores de salida del amplificador están cableados de la siguiente manera en el modo "Mix TOP/SUB":

• NL4 SPEAKER OUTPUTS A/B (C/D):
  • 1+ = Amp A (C) positivo (TOP)
  • 1– = Amp A (C) negativo (TOP)
  • 2+ = Amp B (D) positivo (SUB)
  • 2– = Amp B (D) negativo (SUB)

3.2. Configuración en el D80

Selección de Presets

• Canal A (TOP Izquierdo): Selecciona el preset "T10".
• Canal B (SUB Izquierdo): Selecciona el preset "B6-SUB".
• Canal C (TOP Derecho): Selecciona el preset "T10".
• Canal D (SUB Derecho): Selecciona el preset "B6-SUB".

Configuración del Modo "Mix TOP/SUB"

• Activa el modo "Mix TOP/SUB (A/B MIX, C/D MIX)" en el D80.
• Asegura que el ruteo de entrada esté configurado correctamente para asignar las señales de audio a los canales correspondientes.

3.3. Ajustes de Niveles y Crossover

• Estructura de Ganancia:

  • Ajusta los niveles desde la mesa de mezclas hasta el amplificador, asegurando una buena relación señal/ruido.

• Crossover Interno:

  • División de Frecuencias Automática:

  • El D80 divide las frecuencias entre los T10 y los B6 según los presets seleccionados, asegurando que cada altavoz reciba el rango de frecuencia óptimo para su desempeño.

  • Punto de Crossover:

  • El punto de cruce entre los T10 y los B6 está predefinido en el procesamiento del D80, generalmente alrededor de 100 Hz. Las frecuencias por debajo de 100 Hz se envían al B6 (SUB) y las frecuencias por encima de 100 Hz se envían a los T10 (TOP).

  • Filtros de Crossover:

  • El D80 utiliza filtros de cruce de alta precisión, como Linkwitz-Riley de 24 dB/octava, para garantizar una transición suave y minimizar la superposición de frecuencias entre los altavoces.

  • Estos filtros ayudan a evitar cancelaciones o refuerzos no deseados en ciertas frecuencias, proporcionando una respuesta más uniforme.

  • Alineación de Fase y Tiempo:

  • El amplificador ajusta automáticamente la fase y el delay (retardo) entre los T10 y los B6 para asegurar que las ondas sonoras lleguen al público sincronizadas.

  • Esta alineación temporal es crucial para mantener la coherencia del sistema y garantizar una calidad de sonido óptima.

  • Personalización Avanzada:

  • A través del d&b R1 Remote o directamente en el D80, es posible ajustar manualmente el punto de crossover y otros parámetros si las condiciones del espacio o las necesidades del evento lo requieren.

  • La flexibilidad del D80 permite adaptarse a diferentes configuraciones acústicas y preferencias sonoras.

  • Protección de Componentes:

  • Al dirigir las frecuencias correctas a cada altavoz, el D80 ayuda a prevenir daños por sobreexigencia, ya que los T10 no recibirán frecuencias demasiado bajas que podrían afectar su rendimiento, y los B6 manejarán eficientemente las frecuencias bajas.

• Balance Estéreo:

  • Verifica que los niveles entre los canales izquierdo y derecho estén equilibrados para una imagen estéreo precisa.
  • Utiliza mediciones o escuchas críticas para asegurarte de que ambos lados del sistema suenan uniformes.

4. Cálculo de Impedancias y Potencia

4.1. Impedancia por Canal

• T10 (Canales A y C):
  • Dos T10 en paralelo:

\frac{1}{Z_{\text{T10 total}}} = \frac{1}{16\Omega} + \frac{1}{16\Omega} = \frac{1}{8\Omega}

• Impedancia total: 8 Ω
  • B6 (Canales B y D):
• Impedancia individual: 8 Ω

4.2. Potencia por Canal

• Potencia de salida a 4 Ω: 4000 W.
• Distribución de Potencia:
  • Canales A y C (T10):
  • Potencia total: 2000 W
  • Potencia por T10:

P_{\text{nueva}} = \frac{P_{\text{original}} \times R_{\text{original}}}{R_{\text{nueva}}}

Entonces:

P_{\text{nueva}} = \frac{4000\,\text{W} \times 4\,\Omega}{8\,\Omega} = \frac{16000\,\text{W}\cdot\Omega}{8\,\Omega} = 2000\,\text{W}

• Canales B y D (B6):
  • Potencia total: 2000 W
  • Potencia por B6: 2000 W

4.3. Consideraciones sobre la Potencia

• Potencia Recibida vs. Potencia Nominal:
  • T10: Potencia nominal de 200 W, recibiendo hasta 750 W.
  • B6: Potencia nominal de 400 W, recibiendo hasta 1500 W.
• Protección mediante el D80:
  • El amplificador utiliza limitadores y procesamiento DSP para evitar daños por sobrecarga.
  • Es esencial no operar al máximo nivel constante y ajustar correctamente los limitadores.

5. Argumentación de la Configuración Elegida

5.1. Ventajas de la Configuración "Mix TOP/SUB"

• Optimización del Sistema:
  • Permite una integración eficiente entre los T10 y los B6.
• Simplificación del Cableado:
  • Un único cable Speakon de 4 hilos por lado reduce la complejidad y el tiempo de montaje.
• Procesamiento Avanzado:
  • El D80 gestiona de forma óptima la división de frecuencias y la protección de los altavoces.

5.2. Consideraciones Importantes

• Monitoreo de Niveles:
  • Vigilar constantemente los niveles para evitar sobrecargar los altavoces.
• Configuración Precisa del Amplificador:
  • Asegurar que el modo "Mix TOP/SUB" y los presets estén correctamente configurados.

Recursos Adicionales

• Manuales Técnicos:

  • Manual del T10
  • Manual del B6
  • Manual del D80

• Software:

  • d&b R1 Remote
  • d&b ArrayCalc

• Videos Tutoriales:

  • Tutorial de amplificadores D80, D20 3 Configuración del dispositivo: modos de salida

1. Introducción al Software FuzzMeasure

FuzzMeasure, creada por Rode, es una herramienta de análisis acústico que permite medir y visualizar las características sonoras de un sistema, como la fase, la respuesta de impulso y la magnitud. Es especialmente útil para ajustar y optimizar sistemas de sonido.

2. Análisis de Magnitud y Espectro

La respuesta de magnitud mide la intensidad del sonido en diferentes frecuencias. Mantener una respuesta de magnitud equilibrada es crucial para una buena calidad de sonido en todo el espacio.

3. Medición de Fase y Respuesta de Impulso

Diferencia de Fase:

La diferencia de fase entre señales provenientes de distintos altavoces puede causar cancelaciones o refuerzos en el sonido. FuzzMeasure te permite medir estas diferencias y corregir los problemas de alineación.

Respuesta de Impulso:

La respuesta de impulso muestra cómo responde el sistema a un estímulo breve, y permite identificar retrasos entre altavoces. Usando esta medición, es posible ajustar la sincronización temporal del sistema de sonido.

Diseño y Configuración de un Sistema de Sonido en un Estadio Pequeño

Objetivo del ejercicio:

Configurar y optimizar un sistema de sonido utilizando 6 módulos T10, 2 subwoofers B6, y 1 preamplificador B80, para cubrir un estadio pequeño de fútbol, con la consideración de que en los primeros 30 metros del campo, la audiencia estará sentada. Los estudiantes deberán ajustar los ángulos de inclinación y dispersión para lograr una cobertura efectiva para la audiencia sentada y de pie.

Instrucciones:

1. Descripción del estadio:

   • Dimensiones del estadio: Un estadio pequeño de fútbol de 80 metros de largo y 50 metros de ancho. Los primeros 30 metros estarán ocupados por audiencia sentada, mientras que los últimos 50 metros tendrán personas de pie.
   • Tarea: Usa Array Calc para dibujar el estadio y simular las áreas de audiencia sentada y de pie.

2. Configuración del array T10:

   • Objetivo: Configurar los 6 módulos T10 para cubrir adecuadamente tanto la audiencia sentada como la de pie.

3. Configuración de los subwoofers B6:

   • Objetivo: Asegurar una cobertura adecuada de las frecuencias bajas en todo el estadio.

4. Optimización de la cobertura y simulación en Array Calc (20 minutos):

   • Simulación: Ejecuta una simulación en Array Calc para ver la cobertura de sonido.
   • Ajustes:
     • Si notas que el sonido en los primeros 30 metros (audiencia sentada) es muy fuerte, ajusta el nivel de los módulos inferiores.
     • Si hay falta de cobertura en los últimos 50 metros, ajusta el ángulo de dispersión (splay) de los módulos superiores.

5. Tarea:
   • Entrega: Al finalizar la clase, deberán entregar el diseño completo en formato .dbpr, asegurándose de incluir todos los ajustes y configuraciones realizadas durante el ejercicio.

Preguntas de discusión:

1. ¿Qué ajustes adicionales realizaste en la simulación para mejorar la cobertura?